老李的灯光在石俑背上停了几秒，然后缓缓抬起，顺著石俑低垂的头颅往上，越过肩膀，照到了它背后那团巨大的阴影。
青铜棺材。
斜插在淤泥里，露出淤泥的部分约有两人高。棺身上覆盖著厚厚的铜绿，一片一片的，边缘翘起的薄片在水中轻轻翕动，像生了锈的鳞甲。老李往前游了半米，灯光沿著棺身从上往下扫。铜绿之下的纹饰密密麻麻，全是符文——不是他在石俑背上看到的那种符文，而是更复杂、排列更密集的变体，每一道笔画的首尾都带著鉤，像是被什么东西拉扯过，把原本应该平直的线条硬生生扯成了弯曲的弧。棺盖和棺身的接缝处没有钉子，没有榫卯，没有任何可见的密封结构，严丝合缝，像是一次浇铸成型的——但浇铸青铜器的温度会把任何放进棺內的东西烧成灰烬，没有人能在浇铸的同时把尸体封进去。除非这口棺材不是浇铸的，是被一种不属於铸造工艺的力量从內部合拢的。
老李把灯光停在棺盖正中央。那里刻著一幅图案，经过几十年的淤泥沉积和铜绿侵蚀依然清晰可辨。一棵树。树根朝上，张牙舞爪地抓向水面方向，每一根根须都刻得又细又长，像是被扯断的血管。枝叶朝下，没有树叶，只有光禿禿的枝杈，扎进一团像是水纹的图案里。水纹下方还刻著什么东西，被淤泥盖住了一部分，看不清全貌。
“倒生树。”李长安的声音从面罩里传来，很低，像是自言自语，但麦克风把他的声音清晰地送到了岸上。
《百无禁忌录》地理志卷中记载过这个符號。树根朝天，枝叶入地，代表生死逆转——活人的世界在上，死人的世界在下，这棵树把上下顛倒了。树根吸水是天理，树根朝天是逆天。这不是棺材，是“养尸穴”的外壳。死者被封在棺中，不是为了让灵魂安息，不是为了让尸体腐烂归土，而是让尸体在极阴之气的浸泡中持续“生长”——指甲生长，头髮如藤蔓蔓延，皮肤不会腐烂，魂魄不会离去。它的魂魄被困在尸体里，尸体的怨气被困在棺材里，棺材的阴气通过那些从缝隙中延伸出去的头髮，输送到更深的地方。
老李从工具袋里抽出標尺，量了棺材露出淤泥部分的高度和宽度，又绕著棺材游了半圈，估算被淤泥掩埋部分的尺寸。他把数据逐一报给岸上，苏青黛在记录本上画了一个带尺寸標註的青铜棺示意图。然后他举起水下相机，对著棺盖上的倒生树图案拍了一张特写，又把棺身上的符文从头到尾逐段拍了一遍。拍到最后一段时他发现了一个细节——靠近棺盖接缝处的符文比其他部位的符文磨损得更严重，不是被水侵蚀的，是被什么东西反覆摩擦过。摩擦的痕跡从棺盖接缝处开始，一直延伸到棺材背面，消失在淤泥里。像是有什么东西从棺內伸出来，沿著同一个路径磨了几十年。
苏青黛在岸上戴著耳机，听到李长安说“倒生树”三个字时笔尖顿了一下，在记录本上画了一个倒著生长的树的示意图。树根朝上，树枝朝下，看起来像是一个被倒吊著的人。她在旁边快速写了几行字：“倒生树=生死逆转。棺材不是葬具，是养尸容器。死者被封在棺中持续『生长』。”写完之后她用笔在“生长”两个字上画了个圈，打了个问號——她不知道自己写下这个词时用的是法医的专业判断还是已经开始接受李长安那套体系了。
老李在青铜棺周围继续勘察。他的灯光扫过棺材底座旁边的一堆碎石，照到了一个不属於这片水底的东西——一个编织袋。红白蓝三色条纹，和建筑工地上的民工背的那种一模一样。编织袋压在青铜棺底座旁边的一块石头下面，塑料纤维还保持著编织的纹路，没有被淤泥完全覆盖，显然不是几十年前的东西。他用潜水刀小心地挑开编织袋的一角，里面是几件工地上常见的东西：半截锯条，锯齿上还卡著细碎的木屑；一捆尼龙绳，绳头被割断，切口整齐；一副帆布手套，掌心磨出了洞。还有一部手机，用防水袋密封著，透过透明的袋子可以看到屏幕没有裂痕，边框上粘著乾涸的泥点。